這三幅團扇的中心，堆疊著密匝的黑色線條。湊近分辨，蒼老的松樹是由金屬管道盤結而成；竹葉佈滿裝甲般的幾何鏤空；而一側的寒梅，其瘦骨多也是由細小的軸承與齒輪所組裝。這些精密的機械造物在紙面上錯綜交織，你若側耳細聽，幾乎能聽到齒輪咬合與軸承轉動的喧鬧。而四周那些不著一點墨跡的白色紙面，便理所當然地退為讓視覺稍作喘息的「留白」。
但如果在這片純白裏駐足得再久一些，便會看到截然不同的東西。在本應空無一物的地方，其實隱匿著幾縷極其清淡的線條。它們緩慢地勾勒出了幾頭大如山丘的游魚或巨獸。這些龐然大物沒有陰影，其中一條正無聲地穿過機械松樹的根部，另有幾頭，用近乎透明的巨大脊背安靜地托在寒梅的下方。
我們總是很容易被眼前發黑的、密集的「有」所吸引，陷在物質的喧囂中把玩許久；卻對貼著自己鼻尖游過去的巨大生物視而不見。所謂「大音希聲，大象無形」，當某些事物龐大深邃到了某種程度，它反而不再需要發出任何的聲響，只需洗去身上所有的刻痕與顏色，安安靜靜地化作那片承載萬物的「無」就行了。
希之而大象曰：
外面的高處，經過著
一個排有灰色鱗片的腹部
光亮從縫隙裏
裝扮成閃爍的灰塵
我若
移開手，破壞這積累的完整
琴鍵上會留下
一個和弦降落的趨勢
它們來了
一個寒冷的節氣
隔出節奏，發現樹枝
比夏天時明顯得多，像旋律
因為冷
因為並列的音，早已成片
鋪滿了花園
不再有瞬間了，冬天是網
只用線條，捕同一條河裏的魚
像網格一樣白的魚啊
被重複著，引向低處
它們偶爾彈起的尾
像風掀起的落葉
像窗外的哨音，織進下午的風琴
